意趣之中见“心机”

    □ 杨长才

    《解家二宝》

    《圣手书生萧让》 

    连云港靠海，海有浪，浪有形也有声，或波涛汹涌，万马奔腾；或风恬浪静，低吟浅唱。

    吴海浪先生年少时，站在家门口的半山坡上，大声一喊，声音就能和着山风，飘入大海，消融于阵阵波涛中。

    而立之年，海浪先生调至海州文化馆专事书画研究与创作。文化馆向南千余米，有座山，名曰白虎山，山上有块北宋张叔夜等军政官员题名的摩崖石刻。海浪先生时常登临品味，张叔夜率兵击降宋江的情景不时浮现在他的眼前：宣和三年（1121年）二月，宋江率义军攻打海州城，海州知州张叔夜设下埋伏，派出轻兵诱战，焚毁义军登陆船只，断其后路，义军丧失斗志，副将被擒，宋江被迫投降。

    古稀之年，海浪先生暗自下定决心：用手中画笔为《水浒传》众将塑像。这或许源自《水浒传》中好汉们的那份“义”，抑或是他对中国古典人物画的那份“情”，也许是九百年前历史上那场“张宋之战”与古海州结下的那份“缘”……

    几年后，海浪先生交出满意答卷。这份答卷沉甸甸的，海浪先生为之苦心经营，可谓费尽“心机”！

    《水浒传》是我国家喻户晓的一部古典名著，书中描写的吴用“智取生辰纲”、武松“景阳冈打虎”、鲁智深“倒拔垂杨柳”、林冲“雪夜上梁山”、花荣“梁山射雁”等故事，脍炙人口，流传甚广。自《水浒传》行世以来，吸引了众多画家为水浒众好汉绘影图形，明末清初陈老莲，清代任薰、任伯年，近现代关良、黄永玉、戴敦邦、周京新等，他们以其独特而鲜明的艺术风格造就了一座座难以逾越的高峰。如何守望传统、对话经典，探求一条富有个性化艺术语言的水浒人物画之路，海浪先生有着较为深刻的分析与思考。

    品味海浪先生绘就的水浒人物画作，揆其切入与着力点，私见有二：一为“意”，二为“趣”。

    先说“意”。中国画之“意”包含意象、意境、意韵等，是中国画的精髓、灵魂，也是中国画的核心与魅力所在。西画“尚形”，重写实，重理性；而中国画“尚意”，重写意，重情感。《水浒传》中的人物极具个性化，形象生动丰满，性格鲜明突出，对于从艺50余年、有着深厚笔墨功底的海浪先生而言，如果仅从绘画的技术层面以图解的方式再现《水浒传》人物风貌，并非难事，但欲将如此众多人物刻画得个性鲜明、生动传神且富有新意，却又绝非易事。宋末元初赵孟頫曾提出“画人物以得其性情为妙”，海浪先生深谙此道，并以此作为创作时构思立意的出发点和落脚点：其一，从绰号入手。绰号大多富有个性化特征，往往比本名更易传播，更为人熟知。《水浒传》中的一百单八将人人皆有一个响亮的绰号，对于其中出场不多、形象较为单薄的人物，海浪先生便从绰号入手，挖掘其性格内涵，以此丰富人物形象，凸显个性特征。如“水火二将”中的单廷圭，绰号“圣水将”，擅长用水浸兵之法，海浪先生便以“水”为媒，聚合了袒胸露腹、裸足侧腰、提水急行的壮汉，或立或卧的木桶，低头觅水与受惊回望的家鸭，飘行的云团及落雨等要素，营造出具有浓郁田园气息的生活场景，特别是人物的眼神、手势、步态被刻画得淋漓尽致，神足意满，画面令人耳目一新，回味无穷；“水火二将”中的魏定国，绰号“神火将”，作战精于火器，画面人物形象则被海浪先生定格为身姿矫健、背阔胸宽、身背铜刀、手持火把、奋勇冲杀的施火者，将性格刚烈暴躁、“行来好似火千团”的人物形象刻画得血肉丰满，性格鲜明，活灵活现。其二，发掘细节。对于《水浒传》中着墨较多、大众耳熟能详的人物，海浪先生则另辟蹊径，从众多故事中寻找、截取瞬间片段加以描绘，力避画家们惯用的故事场景与创作手法，做到小处着手、小中见大，让观阅者有新鲜感和充足的想象空间。如在画行者武松时，海浪先生并没有描绘“景阳冈打虎”“斗杀西门庆”“醉打蒋门神”“大闹飞云浦”等大众熟知的故事情节与场面，而是采用近似水墨戏曲人物的画法，以轻松的笔调呈现武松打虎前于冈下酒店中手持哨棒、豪饮十八碗酒的精彩片段，以此渲染武松的英雄本色与威武气概。

    再说“趣”。明代文学家袁宏道《叙陈正甫〈会心集〉》提出：“世人所难得者唯趣。”可见，人有“趣”，才不俗，才有情致；于中国画而言，有“趣”才有“味”，才耐看、耐品。“趣”有趣味、情趣、风致等之意，是中国画视野中的重要审美标准、取向及原则，也是写意画境界的极致，深为中国历代画家、理论家所重视。海浪先生的水浒人物画“趣”味足，这种“趣”味感来自画面与款识的巧妙配搭、高度契合。在刻画人物的外貌、神态、气质以及服饰、兵器、背景环境等基础上，海浪先生能紧扣当今社会现实与时代热点，将自己的才智、情感容纳其中，因而画面多有漫画意趣，或诙谐幽默，或戏谑嘲讽，或针砭时弊，或影射现实。如绘鬼脸儿杜兴“持刀遮面，手伸单指”，款识为“不怕丑，就怕缺心眼”；绘小尉迟孙新“手持双鞭，瞠目高呼”，款识为“母老虎腚都敢摸（其妻为‘母大虫’顾大嫂），还怕你这些鸟人”；绘行者武松“手持哨棒，端碗痛饮”，款识为“老虎算个鸟，再来八大碗，连苍蝇都拍死”；等等。这些作品图文相映成趣，容易使创作者和观赏者形成互动，产生共识与共鸣，而画中款识，更是妙语连珠，犹如一剂“调味品”，巧为画面增色添味，拓展了画意内涵，可谓点睛之笔，令人拍手叫绝。

    记得著名文化学者、收藏家马未都先生曾说过：“其实绘画的精髓真不在技法，独在心机。”诚哉是言。